DOSSIER “EXCÉNTRICOS”
“EXCÉNTRICOS” es la etiqueta que la sociedad coloca a quienes muestran una forma de comportamiento que se distancia de las costumbres mayoritarias, de la supuesta forma de ser estándar.
Como “EXCÉNTRICOS” se reconoce también a aquellos individuos aquejados de determinados tics, traumas o handicaps, cuyas manifestaciones resultan llamativas y a veces discordantes.
Un personaje obsesivo-compulsivo; la existencia de otro inadaptado, con crecientes dificultades para abrirse camino en su nueva vida tras haber sufrido un accidente; un periodista con espíritu independiente, insobornable, que no termina de encajar en ninguna Redacción; un artista audiovisual que, sin poder subsistir de sus creaciones, había logrado poner en marcha una forma de vida alejada del rutinario empleo tradicional y que, en los momentos más críticos, logra mantenerse a flote gracias al amor, a la amistad y a un destino inesperado; un ser provisto de una interesante personalidad que a algunos fascina y otros lo consideran aquejado del “síndrome de Peter Pan”, personas aparentemente intachables que esconden un reverso tenebroso y otras juzgadas a la ligera y que sin embargo encierran una riqueza humana sin parangón…
En “EXCÉNTRICOS” todos sus personajes se muestran de una forma que se resuelve engañosa a medida que la película avanza. El juego que se establece con el espectador se basa no sólo en el posible “engaño de las apariencias”, sino sobre todo en los prejuicios sociales a la hora de juzgar “a la ligera”. El espectador se encontrará ineludiblemente tentado a emitir un juicio apriorístico sobre los personajes que, más adelante, deberá revisar, hasta terminar comprendiendo sus verdaderas motivaciones y el carácter único que cada uno detenta.
“EXCÉNTRICOS” son, en realidad, individuos irrepetibles, como el título de la canción de Alfon que recrea el tema principal de la película. Son una verdadera “caja de sorpresas” de la que no cesan de surgir innovadoras propuestas y a los que, finalmente el destino, a lo largo de su incómodo periplo, termina favoreciendo…
Además, todos terminan superando sus propios traumas gracias al amor, a la amistad y al humor, esos elementos tan importantes en nuestras vidas…
DESARROLLO DE PERSONAJES
Cada personaje se va presentando independientemente, por separado, hasta que comienzan a interrelacionarse unos con otros, y sus vidas se entrecruzan.
Esta forma de presentación coincide con el aislamiento al que están sometidos, en unos casos por propia iniciativa, y en otros por marginación social. Todos ellos comienzan tomando una decisión que va a suponer un cambio relevante en sus vidas.
Cada personaje tiene rasgos de personalidad muy acusados que les diferencia ostensiblemente del resto, pero también resulta complementario con las características de los personajes que les rodean y en ocasiones la aparición del otro provocará la redención de sus propios traumas.
Los sentimientos y emociones terminarán por componer un mosaico de experiencias comunes entre las que sus diversas peripecias avanzan y culminan con un grado significativo de realización personal y satisfacción, allí donde pudo habitar la frustración o los impedimentos para alcanzar un estadio próximo al impreciso concepto de felicidad.
Así pues, la iniciativa de salir al exterior terminará reportándoles el conocimiento interpersonal, saliendo al encuentro del amor y la amistad, sentimientos que la mayoría comienzan a explorar por vez primera.
No obstante, la experiencia de la vida arroja ostensibles dificultades, cada periplo aparece trufado de incomprensión y con personajes ladinos, aviesos, que aportan confusión y a veces dureza al entorno.
En la salida al exterior, ante la relación con el otro, no todo se traduce en vivencias amables y positivas, colaboradoras o desinteresadas.
En la zona oculta de estas vivencias positivas y coloristas, existirán oscuros secretos que no se desvelan más que al final, cuando se culmina el proceso de catarsis en cada uno de ellos, en cuanto se produce una mayor aproximación hacia la propia plenitud.
PROPUESTA ESTÉTICA
La estética de la película será predominantemente realista, merced a una dirección de fotografía que primará la autenticidad de la luz en cada momento, sin grandilocuencias ni magnificaciones.
Tan sólo el momento de presentación de Miguel, en la secuencia previa a títulos, cuando se despierta tras una pesadilla y sus manías llegan a paralizarle, haciéndole sentirse como un verdadero esperpento, se introducirán efectos lumínicos como juegos de luces y sombras e incluso se podría valorar la posibilidad de incorporar un gran angular, con el fin de distorsionar la visión subjetiva del personaje, tanto en primeros planos como en algunos más generales, filmados con angulaciones forzadas.
Asimismo, la escena del acoso, puede estar filmada al más puro estilo de thriller o cine negro, con recortes de luz y proyección de sombras sobre las paredes, contraluces, etc… donde reina la confusión y las miradas ambiguas, las intenciones ambivalentes, los procedimientos que encierran contrapuestas motivaciones y anhelos.
En el resto de las secuencias, la verosimilitud presidirá la configuración del plano y, por lo tanto, también su iluminación. Tan sólo podría haber alguna licencia en la secuencia del cielo estrellado o cuando los personajes rememoran escenas del pasado, recuerdos visuales para cuya recreación se puede utilizar algún filtro difusor que incluso podría incorporarse en la postproducción. El efecto de la “cámara flotante”, mediante un seguimiento de los personajes con estabilizador de imagen, dominará buena parte de las secuencias, en ocasiones aderezadas con planos envolventes.
MONTAJE Y SONIDO
El montaje será en ocasiones abrupto, sobre todo al principio, o cuando los personajes sufren sus más desventurados avatares (postración, incomprensión, atropello, acoso), pero a medida que avanza la trama, habrá una tendencia hacia la estabilidad mediante la secuencia al corte, para mostrar escenas consecutivas o paralelas; con encadenado, para las elipsis o secuencias alternadas que muestran un cierto paso del tiempo, o con fundido para la terminación de una experiencia crucial, ciclo o etapa en la vida de cada uno de los personajes.
La captación del sonido será directa y sin artificios, con la excepción de los recuerdos o los trances, para los que se puede añadir algún efecto de doblaje, ecos o distorsión. La banda sonora reforzará las situaciones, emociones y sensaciones vividas por los personajes.
CONTEXTO BIOFÍLMICO
Basado en un guión propio, “EXCÉNTRICOS” es el tercer largometraje de Javier Gutiérrez (SABERIUS), después de la realización de numerosos cortometrajes y documentales, y habiendo debutado en el formato de larga duración con “TRAS LA VERDAD SOBRE KIKE” (2004) y “MARTA O LA DULCE VIDA” (2007), películas donde el componente social está muy presente y que narran existencias difíciles, con trayectorias sinuosas y derechos básicos vapuleados, caracterizadas principalmente por un arrebatado e inspirador afán de superación que termina provocando, en el primer caso, la admiración de quienes lo conocieron, y en el segundo, la esperanza definitiva de alcanzar una vida más digna, no ya desde el punto de vista material, sino desde lo íntimo o profundamente humano.
Sus primeros largometrajes discurren bajo la epidermis argumental de un inolvidable director de actores, genial dramaturgo y campeón internacional de ajedrez cuyos talentos fueron olvidados a causa de una parálisis cerebral que le aquejaba, y reivindicado intensamente por sus más íntimos amigos y conocidos; o bien encarnando la peripecia vital de una modelo del Este que inicia un largo viaje lejos de su familia, decidida a cambiar de vida tras las vacuas promesas de su manager, y que se encuentra ante la decisión más trascendente que jamás se le haya planteado: continuar habitando un mundo de facilidad y reconocimiento aparentes, en medio de una sociedad que le es ajena, o emprender una existencia más dura y suburbial junto al amor de su vida.
Javier Gutiérrez (SABERIUS) es además autor de libros sobre cine como “AUGE Y CAÍDA DEL CINE NEGRO” (1995), “EL ARTE DE LA CIENCIA-FICCIÓN” (1996) o “JÓVENES REALIZADORES DEL CINE ESPAÑOL” (1997), de entre cuyas obras han surgido manuales de referencia en el ámbito académico, donde ha impartido clases de dirección de cine y realización de televisión. También ha publicado novelas.
La realización del presente largometraje alza una nueva propuesta en medio del complejo panorama de producción cinematográfica que estamos atravesando: la posibilidad de llevar a cabo la realización de un largometraje con el apoyo de miembros de asociaciones de cineastas y productoras.
